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對(duì)于藝術(shù)生來(lái)說(shuō),國(guó)畫中的光如何表現(xiàn)出來(lái)呢?
藝考資訊 來(lái)源:網(wǎng)絡(luò) 編輯:小五 2019-09-04 11:28:03

  國(guó)畫對(duì)于擅長(zhǎng)畫畫的人來(lái)說(shuō)是一種很常見的繪畫形式,油畫也是一種繪畫形式,油畫和國(guó)畫對(duì)于作畫的人來(lái)說(shuō)是有很多大的區(qū)別的,比如說(shuō)國(guó)畫和油畫的創(chuàng)作形式,繪畫形式和對(duì)于畫中物體色彩和光亮的表現(xiàn)形式都是不一樣的,在畫作中表現(xiàn)光是很考驗(yàn)創(chuàng)作者的繪畫功底和創(chuàng)作靈感的,而且不同場(chǎng)景下不同時(shí)間段,光亮的呈現(xiàn)狀態(tài)都是有差異的,所以在作畫時(shí)創(chuàng)作者的表現(xiàn)方式肯定是不一樣的,這樣才能讓畫作更加,下面就是小編整理的關(guān)于國(guó)畫表現(xiàn)光的內(nèi)容。

對(duì)于藝術(shù)生來(lái)說(shuō),國(guó)畫中的光如何表現(xiàn)出來(lái)呢?

  光就是常說(shuō)的光影明暗關(guān)系,自然光源向外照射時(shí),由于受其它物體的遮擋,以及受光物的反射,會(huì)在物體表面形成一種明暗分明的自然現(xiàn)象,這是一種相對(duì)科學(xué)的視覺印象。物體表面在光源沒有被遮擋的地方,光線的亮度充足,看起來(lái)明亮一片,而在光源被擋的表面,由于光線不足,則呈現(xiàn)出一片陰影,模糊不清。在亮光與暗光接觸的地方,有一條明顯的分界線。

  首先說(shuō)明,光是西方繪畫中的術(shù)語(yǔ),國(guó)畫術(shù)語(yǔ)果并沒有光的概念。

  油畫表達(dá)的是眼睛所看到的的真實(shí)形象,對(duì)光的明暗關(guān)系重視,油畫家常常會(huì)如實(shí)刻畫光影的強(qiáng)弱效果,它是體現(xiàn)畫面節(jié)奏的主要方式之一,若不能刻畫出來(lái),會(huì)被看作是畫家的技法不過關(guān)。國(guó)畫表達(dá)的是畫家心中經(jīng)過審美情懷升華后的藝術(shù)形象,對(duì)光影關(guān)系常常是忽略的。

  國(guó)畫中物象的體積感和質(zhì)感,以及物象之間的深遠(yuǎn)關(guān)系,都是依靠水墨的濃淡干濕來(lái)體現(xiàn),遵循20世紀(jì)國(guó)畫大師黃賓虹所說(shuō)的“墨分五色”的理論依據(jù)。國(guó)畫常常忽視光影關(guān)系,但并不是說(shuō)明國(guó)畫家不會(huì)表現(xiàn)光,古今畫家中,還是有個(gè)別畫家喜歡展現(xiàn)若有若無(wú)的光影,比如,北宋時(shí)期善于畫竹子的畫家文同,以及現(xiàn)代山水畫大家李可染和趙望云,基本手法都是通過留白來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

  文同畫竹子時(shí),喜歡用墨的白、灰、黑的層次變化來(lái)展現(xiàn)光影關(guān)系,他會(huì)在竹節(jié)中間向光的部分,進(jìn)行少面積的留白,留白周圍用灰色,灰色周圍再用淡墨,白灰黑的變化,自然就把光的自然效果表現(xiàn)出來(lái)了。在畫墨竹時(shí),文竹常常把向光處的線條畫的又細(xì)又淡,逆光的竹子通常畫的粗壯,顏色較深,同樣能體現(xiàn)出明暗效果。

  趙望云在刻畫比較挺拔的樹干,如白楊樹時(shí),通常會(huì)給白楊樹干中心留白一道,旁邊施以淡墨,通過濃淡對(duì)比,同樣能把光影關(guān)系烘托出來(lái)。另外,在刻畫牛、馬等大型動(dòng)物時(shí),趙望云在它們背上也通常留白,以此來(lái)體現(xiàn)自然光。李可染喜歡給石塊、山體的近端大量留白,讓近端看起來(lái)比較清晰,完全是吸收了油畫中“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的光影原理。

  其實(shí)在國(guó)畫中表現(xiàn)光,不僅僅會(huì)因?yàn)楣獾某尸F(xiàn)狀態(tài)和時(shí)間段而有不同,創(chuàng)作者的作畫心境和創(chuàng)作思維的不一樣,及時(shí)是同時(shí)段同形態(tài)的光也會(huì)有不同的表現(xiàn)形式!

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