國(guó)畫對(duì)于擅長(zhǎng)畫畫的人來(lái)說(shuō)是一種很常見的繪畫形式，油畫也是一種繪畫形式，油畫和國(guó)畫對(duì)于作畫的人來(lái)說(shuō)是有很多大的區(qū)別的，比如說(shuō)國(guó)畫和油畫的創(chuàng)作形式，繪畫形式和對(duì)于畫中物體色彩和光亮的表現(xiàn)形式都是不一樣的，在畫作中表現(xiàn)光是很考驗(yàn)創(chuàng)作者的繪畫功底和創(chuàng)作靈感的，而且不同場(chǎng)景下不同時(shí)間段，光亮的呈現(xiàn)狀態(tài)都是有差異的，所以在作畫時(shí)創(chuàng)作者的表現(xiàn)方式肯定是不一樣的，這樣才能讓畫作更加，下面就是小編整理的關(guān)于國(guó)畫表現(xiàn)光的內(nèi)容。

　　光就是常說(shuō)的光影明暗關(guān)系，自然光源向外照射時(shí)，由于受其它物體的遮擋，以及受光物的反射，會(huì)在物體表面形成一種明暗分明的自然現(xiàn)象，這是一種相對(duì)科學(xué)的視覺印象。物體表面在光源沒有被遮擋的地方，光線的亮度充足，看起來(lái)明亮一片，而在光源被擋的表面，由于光線不足，則呈現(xiàn)出一片陰影，模糊不清。在亮光與暗光接觸的地方，有一條明顯的分界線。

　　首先說(shuō)明，光是西方繪畫中的術(shù)語(yǔ)，國(guó)畫術(shù)語(yǔ)果并沒有光的概念。

　　油畫表達(dá)的是眼睛所看到的的真實(shí)形象，對(duì)光的明暗關(guān)系重視，油畫家常常會(huì)如實(shí)刻畫光影的強(qiáng)弱效果，它是體現(xiàn)畫面節(jié)奏的主要方式之一，若不能刻畫出來(lái)，會(huì)被看作是畫家的技法不過關(guān)。國(guó)畫表達(dá)的是畫家心中經(jīng)過審美情懷升華后的藝術(shù)形象，對(duì)光影關(guān)系常常是忽略的。

　　國(guó)畫中物象的體積感和質(zhì)感，以及物象之間的深遠(yuǎn)關(guān)系，都是依靠水墨的濃淡干濕來(lái)體現(xiàn)，遵循20世紀(jì)國(guó)畫大師黃賓虹所說(shuō)的“墨分五色”的理論依據(jù)。國(guó)畫常常忽視光影關(guān)系，但并不是說(shuō)明國(guó)畫家不會(huì)表現(xiàn)光，古今畫家中，還是有個(gè)別畫家喜歡展現(xiàn)若有若無(wú)的光影，比如，北宋時(shí)期善于畫竹子的畫家文同，以及現(xiàn)代山水畫大家李可染和趙望云，基本手法都是通過留白來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

　　文同畫竹子時(shí)，喜歡用墨的白、灰、黑的層次變化來(lái)展現(xiàn)光影關(guān)系，他會(huì)在竹節(jié)中間向光的部分，進(jìn)行少面積的留白，留白周圍用灰色，灰色周圍再用淡墨，白灰黑的變化，自然就把光的自然效果表現(xiàn)出來(lái)了。在畫墨竹時(shí)，文竹常常把向光處的線條畫的又細(xì)又淡，逆光的竹子通常畫的粗壯，顏色較深，同樣能體現(xiàn)出明暗效果。

　　趙望云在刻畫比較挺拔的樹干，如白楊樹時(shí)，通常會(huì)給白楊樹干中心留白一道，旁邊施以淡墨，通過濃淡對(duì)比，同樣能把光影關(guān)系烘托出來(lái)。另外，在刻畫牛、馬等大型動(dòng)物時(shí)，趙望云在它們背上也通常留白，以此來(lái)體現(xiàn)自然光。李可染喜歡給石塊、山體的近端大量留白，讓近端看起來(lái)比較清晰，完全是吸收了油畫中“近實(shí)遠(yuǎn)虛”的光影原理。

　　其實(shí)在國(guó)畫中表現(xiàn)光，不僅僅會(huì)因?yàn)楣獾某尸F(xiàn)狀態(tài)和時(shí)間段而有不同，創(chuàng)作者的作畫心境和創(chuàng)作思維的不一樣，及時(shí)是同時(shí)段同形態(tài)的光也會(huì)有不同的表現(xiàn)形式!