我們從小學(xué)開(kāi)始學(xué)習(xí)古詩(shī)詞的時(shí)候，就有唐詩(shī)和宋詞的區(qū)別，等到初高中學(xué)習(xí)了更多的詩(shī)詞以及歷史文化知識(shí)，就知道唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清小說(shuō)這個(gè)發(fā)展演變，每一種體裁都是那個(gè)時(shí)代文明的產(chǎn)物，也都是我們后世應(yīng)該去傳承和學(xué)習(xí)的文化，而每種都有自己的獨(dú)特之處，這也是它們的魅力所在。比如宋詞就有詞牌名，每首詞都有自己的詞牌名，那么這些詞牌名都是怎么來(lái)的?小編為大家整理匯總了宋詞詞牌名的幾種類(lèi)別，大家可以了解學(xué)習(xí)一下!

　　宋詞的每一詞譜都有相應(yīng)的詞牌名。詞牌名出處繁雜，同一詞牌名別名很多，用韻也多有不同，字?jǐn)?shù)常有變化，有些詞牌還有長(zhǎng)短調(diào)之分，給人以雜亂的感覺(jué)。究其出處，大體可分別如下:

　　一、采用原曲名

　　詞的曲譜中，有很大一部分，都是根據(jù)既存樂(lè)曲改編，例如改自唐代的教坊曲或原樂(lè)府曲，這部分的詞牌名大多延用原曲名，如《臨江仙》、《浣溪沙》、《虞美人》等詞牌名，均為采用了原唐教坊曲名。《過(guò)秦樓》等詞牌名則延用《樂(lè)府雅曲》名稱(chēng)。

　　二、作曲者命名

　　詞曲當(dāng)中，亦有一部分為詞作者的自度曲，作者可能會(huì)根據(jù)詞曲的主題或用途，進(jìn)行命名，例如吳文英的自度曲《高山流水》，此曲原是為其妾作。其妾善琴，便以《高山流水》作為調(diào)名。又如姜夔自度“仙呂宮”曲，因?yàn)樵伱坊ㄋ?，故命名為《暗香》、《疏影》，而后?lái)張炎用此調(diào)改詠荷花，又將調(diào)名定為《紅情》、《綠意》。也有詞人以自己調(diào)中之句命名的，如《一剪梅 》，就是周邦彥借起拍“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)?rdquo;命名。

　　三、后人根據(jù)調(diào)中之句命名

　　詞譜除了正格外，還有別格(別體)，這是因?yàn)橛行┳髡咴谔钤~時(shí)，可能會(huì)根據(jù)主題，對(duì)原曲進(jìn)行一些改編(也有沒(méi)改編)，但仍延用原曲名，后人則用其調(diào)中之詞句作命名，以便識(shí)別。例如，剛說(shuō)過(guò)的《一剪梅》，因韓淲詞有“一朵梅花百和香”句，被名為《臘梅香》。又因李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，被名為《玉簟秋》。這類(lèi)命名方式在詞牌名中占比很高，但今人大多慣用正格作調(diào)名。

　　四、根據(jù)樂(lè)曲改編特性命名

　　我們都知道，詞的句度和聲韻，在定調(diào)后都需要依詞譜填寫(xiě)，不允許私自修改。但在歌唱時(shí)，音樂(lè)家在配樂(lè)和聲腔方面，均會(huì)有所伸縮。如采用和聲﹑散聲﹑偷聲等方法以調(diào)節(jié)曲調(diào)的抑揚(yáng)緩急。所以出現(xiàn)了一些相關(guān)的調(diào)名，例如：

　　《木蘭花》，原為唐教坊曲，入“林鐘商調(diào)”。

　　《減字木蘭花》，因在一﹑三﹑五﹑七句中各減去了末三字，故得名，入“仙呂調(diào)”。此調(diào)后又由宋教坊復(fù)演為《木蘭花慢》，入“南呂調(diào)”。

　　《偷聲木蘭花》，因其把上下闋的第三句各減去了三字，并且將三﹑四兩句的仄韻改為平韻。而這平聲韻不知是從何處偷來(lái)的，故得名，入“仙呂調(diào)”。

　　此外，根據(jù)對(duì)曲調(diào)改編或演繹的方式不同，還會(huì)出現(xiàn)如“犯”、“攤破”等名稱(chēng)，攤、破、犯的形式則有很多種。

　　以上內(nèi)容基本概括了宋詞的詞牌名的類(lèi)別，也為大家整理出來(lái)了詞牌名的演變發(fā)展過(guò)程，這對(duì)于宋詞愛(ài)好者和學(xué)習(xí)宋詞的人來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的擴(kuò)展知識(shí)，大家要好好學(xué)習(xí)!